Kathedralen: Roman

„Wenn du Liebe hast, spielt es keine Rolle, ob du Kathedralen baust oder in der Küche Kartoffeln schälst.“ (Dante Alighieri)

In ihrem neuen Roman „Kathedralen“ (erschienen 2023 im Unionsverlag in der Übersetzung von Peter Kultzen) erzählt Claudia Pineiro die Geschichte einer Familie, die mit einem schrecklichen Verlust klarkommen muss: die 17-jährige Ana wird brutal ermordet aufgefunden.

Wer an dieser Stelle jetzt mit einem Hardcore-Thriller mit literweise Blut spritzenden Szenen rechnet, kann hier aufhören zu lesen. Denn bis auf wenige Passagen fließt überhaupt kein Blut. Stattdessen präsentiert die Autorin ihren Leser:innen eine sprach- und stimmgewaltige Familiengeschichte, in der viel nicht so ist, wie es scheint und wie die verschiedenen zu Worte kommenden Protagonisten den Tod von Ana erlebt haben und wie sich ihr Leben dadurch geprägt hat.

Angeführt wird die Riege der Erzählstimmen von Lía, die nach dem Tod ihrer Schwester mit dem (katholischen) Glauben bricht und damit in ihrer Familie weitestgehend auf Unverständnis trifft – besonders bei ihrer älteren Schwester Carmen.
Diese steht 30 Jahre später auf einmal vor Lía und bittet sie um einen Gefallen...

Daraus entspinnt sich im Folgenden eine düster-atmosphärische Familiengeschichte, in der nichts ist wie es auf den ersten Blick scheint. Jede der Erzählstimmen (von Lías Neffe über die beste Freundin von Ana, dem Mann Carmens, dem damaligen Ermittler, Carmen selbst und der Vater der drei Schwestern, Alfredo) hat ihre eigene Meinung zu Themen wie dem (katholischen) Glauben oder dem, was damals passiert ist. Dabei wissen die Leserinnen und Leser schon relativ früh, was WIRKLICH vorgefallen ist. Und so trägt jede Erzählstimme ein weiteres Puzzleteilchen zur Aufklärung der Umstände bei.

Außerdem hält Claudia Pineiro nicht mit Kritik an der katholischen Kirche hinterm Berg; der Hammer schwingt oft so, dass es wehtut – was vermutlich Absicht ist. Ich kann damit gut leben; wer jedoch Probleme mit Religionskritik hat, sollte die Finger von dem Roman lassen.

Alles in allem habe ich den Roman gerne gelesen, daher gibt´s von mir sehr gute 4* und eine Leseempfehlung.

©kingofmusic

Vor 30 Jahren wurde die argentinische Familie Sarda von einem großen Schicksalsschlag heimgesucht: ihre jüngste Tochter Ana wurde im Alter von 17 Jahren offenbar brutal ermordet, verbrannt und zerstückelt. Die Leiche fand man auf einer Müllhalde, ein Sexualdelikt lag nahe, der Täter wurde nie gefasst. Das ist die Ausgangslage. Die einzelnen Personen im Umfeld der Getöteten gehen sehr unterschiedlich mit dem Drama um.

Der Roman lässt verschiedene Menschen nacheinander zu Wort kommen. Den Anfang macht Lia, die mittlere der drei Sarda-Schwestern. Sie konnte den brutalen Tod Anas nie verwinden, bereits am Sarg sagte sie sich vom katholischen Glauben los, der in ihrer Familie eine immens große Rolle spielt, und verlässt in Folge das Land in Richtung Europa. In Erinnerung an ihre kleine Schwester fängt sie in Santiago de Compostela ein neues Leben an, kann schließlich sogar eine Buchhandlung übernehmen. Mit ihrer Familie hat Lia rigoros gebrochen, nur mit ihrem Vater Alfredo steht sie noch in brieflichem Kontakt – unter der Bedingung, dass keine persönlichen oder familiären Informationen ausgetauscht werden. Erst, wenn der Mörder der Schwester gefunden ist, kann Lia sich wieder ein normales Miteinander vorstellen. Lia ist daher völlig überrascht, als die ihr verhasste ältere Schwester Carmen mit ihrem Gatten Julian bei ihr auftaucht. Die beiden sind auf der Suche nach ihrem studierenden Sohn Mateo, der untergetaucht ist und nichts mehr von sich hören lässt. Seine Spuren führten an Lias Wohnort. Sehr schnell bekommt man ein Gefühl dafür, dass vieles in dieser Familie im Argen liegt. Carmen wird dabei als Frau mit zwei Gesichtern geschildert: Nach außen verhält sie sich freundlich und hilfsbereit, ihren Geschwistern gegenüber tritt sie jedoch als gemeine Intrigantin auf.

Die nächste Perspektive wird durch Mateo, den verlorene Sohn, aufgezeigt, der sich immer sehr gut mit seinem Großvater verstand. Auch Mateo hat ein höchst gespaltenes Verhältnis zu seiner Familie sowie zu seiner dominierenden, pedantischen Mutter Carmen. Mit der dritten Perspektive, der von Lias bester Freundin Marcela, ergibt sich ein völlig neues Bild auf die Geschehnisse von vor 30 Jahren. Durch einen Unfall leidet Marcela an einer teilweisen Amnesie. Sie kann sich an die Geschehnisse rund um Anas Tod noch genau erinnern. Erst danach wurde ihr Gehirn verletzt, was zu ständigen Erinnerungslücken führt, die sie zu kompensieren versucht. Absolut beeindruckend, wie Pineiro dieses komplexe Krankheitsbild in Worte kleidet! Mit Marcelas Perspektive wird der Leser in eine völlig neue Fahrtrichtung gesteuert, die dem Geschehen zwar den Charakter eines Kriminalromans nimmt, ihn aber um zahlreiche andere Facetten bereichert.

Anschließend kommen noch der damalige Polizeiermittler Elmer, Julian, Carmen und im Epilog Alfredo zu Wort. Jede Perspektive liefert neue Bausteine und Gesichtspunkte, die dem Leser am Ende alle Details rund um Ana und ihren tragischen Tod preisgeben. Auch wenn bereits Marcela die eigentliche Katze aus dem Sack lässt, verliert der Roman nicht an Spannung, weil Pineiro es versteht, den unterschiedlichen Stimmen eine jeweils eigene Tonlage zu geben und die Handlung dramaturgisch gekonnt zu erzählen.

Claudia Pineiro hat in ihrem Werk schon immer sozialkritische Themen besetzt. In diesem Roman stellt sie den katholischen Glauben an den Pranger. Man muss dazu wissen, dass es in Argentinien eine lange währende öffentliche Auseinandersetzung über die erst Ende 2021 beschlossene Legalisierung von Abtreibungen gab, der sich insbesondere die katholische Kirche vehement entgegenstellte. Zuvor mussten viele betroffene Frauen illegale Wege gehen, um eine Schwangerschaft zu unterbrechen – was medizinische Komplikationen nach sich ziehen konnte.

Dieser Roman „Kathedralen“ ist als das Buch der Stunde zu verstehen. Claudia Pineiro kämpft auf der Seite der Aktivistinnen, positioniert sich öffentlich für das Recht auf Abtreibung. Vor diesem Hintergrund muss man den Roman lesen und verstehen. Zweifellos ist eine Menge Wut darin enthalten, die zu krassen Szenen führt. Doch werden im Verlauf des Romans die unterschiedlichen Perspektiven, das Familiengefüge, die Scheinheiligkeit und die Doppelmoral eines tiefreligiösen Fanatismus wunderbar ausgeleuchtet. Es tun sich regelrecht menschliche Untiefen auf.

Der Roman entfaltet Sogwirkung, man ist regelrecht fassungslos über all das, was Ana widerfahren ist. Er besitzt eine wichtige Botschaft, ist aggressiv in der Umsetzung und deutlich in der Formulierung von Missständen. Manche Figuren sind wahrhaft zelotisch geraten. Sie stehen für ein vom Glauben gestütztes patriarchisches System, das am Status Quo festhalten will und dem es an Empathie mangelt. Auf der anderen Seite gibt es aber auch Figuren, die für Aufbruch und Veränderung stehen. Die Kathedralen durchziehen den Roman als beständiges Motiv. Bereits die Widmung des Buches gibt die Richtung vor: „Für alle, die sich ihre eigene Kathedrale errichten. Ohne Gott.“

Ich habe es genossen, dieses packende Buch zu lesen. Ich war gefesselt von den verschiedenen Sichtweisen auf das Geschehene. Ein bisschen plakativ vielleicht hier und da, auch manche etwas sentimentale oder brutale Szene…. Aber ich verzeihe das, weil Pineiro ein wichtiges, ein feministisches Thema aufgegriffen hat, das in vielen Teilen der Welt noch zu wenig Gehör findet. Deshalb habe ich mich trotz leichter Schwächen für die Höchstwertung entschieden.

Lía, eine der Töchter der Familie Sarda, schwört dem Glauben ab. Sie wächst zwar innerhalb einer sehr gläubigen Familie auf, doch die religiösen Fesseln erlegt sie sich nicht auf. Auf dem Begräbnis ihrer 17 jährigen Schwester Ana, die bestialisch ermordet wurde, verbrannt und zerstückelt, auf einer Müllhalde abgeladen, teilt sie dies dem Rest der Familie mit.
Lía wendet sich bald danach von der Familie ab, pflegt lediglich mit dem Vater Briefkontakt, jedoch ohne tiefergehende Themen anzuschneiden. Sie eröffnet eine Buchhandlung und staunt, als gut 30 Jahre später ihre überaus religiöse Schwester Carmen und ihr Mann Julian dort auftauchen. Die beiden suchen ihren Sohn, er ist verschwunden. Doch das Ehepaar treibt nicht nur die Sorgen um ihren eigentlich schon erwachsenen Sohn zu Lía, sie haben Angst, dass Dinge ans Licht kommen, die besser verborgen bleiben sollten…..

Dreh und Angelpunkt ist der Tod oder besser gesagt die Umstände des Todes der Sarda Tochter Ana. Der Leser hegt sehr schnell einen Verdacht wer der Täter sein könnte. Die Erinnerungen der Freundin Anas setzen das damals Geschehene in ein ganz anderes Licht. Sie erlitt kurz nach Anas Tod eine Amnesie, sie kann sich zwar an alles vor dem Tod erinnern, an neue Dinge allerdings nicht. Sie erzählte damals ihre Version, doch niemand nahm sie ernst.
Anas Vater hat die ganzen Jahre versucht das Rätsel zu lösen, und kommt der Sache nun endlich näher.

Die Umstände, die die Autorin dem Leser näher bringen will, hängen sowohl mit religiösen Fanatikern, als auch mit der Tatsache zusammen, dass Abtreibungen in Argentinien verboten sind. Beides liegt dicht beinander, lässt sich nur schwer trennen. So prangert sie, gut getarnt durch eine überaus spannende Geschichte, diese Missstände an. Ich habe ein wenig gebraucht, um zu erkennen wo alles hinführen soll.
Abgelenkt war ich beispielsweise von der Symbolkraft der Kathedralen, die nicht nur im Titel, sondern während des gesamten Romans, immer wieder Erwähnung finden. Sie sind Bollwerke, die die Religion verkörpern, faszinierend anzusehen, und dennoch stehen sie auch für strikte religiöse Grundsätze.

Ein Roman, der mich fesseln konnte, obwohl schon früh ersichtlich war wie das meiste zusammenhängt. Es gab nur wenige Überraschungen am Ende. Dennoch habe ich mich nicht gelangweilt und die Botschaft die letztendlich vermittelt werden soll ist wichtig und regt hoffentlich zum nachdenken an.

Lía, Ana, Carmen - das sind die drei Schwestern der gutsituierten Familie Sardá. Doch Ana, das Küken der Familie, lebt nicht mehr. Vor nunmehr dreißig Jahren wurde ihre brutal zugerichtete Leiche auf einem zugemüllten Grundstück gefunden - und seither ist nichts mehr, wie es einst war. Lía hat sich danach nicht nur vom Glauben abgewandt, sondern auch von ihrer Familie und lebt schon lange nicht mehr in Argentinien. Die älteste Schwester Carmen hat sich wenn möglich noch mehr als zuvor in den katholischen Glauben gestürzt und führt mit ihrem Mann Julián ein strenggläubiges Leben, in dessen Sinne sie auch ihren Sohn Mateo erzogen haben. Die beste Freundin Anas leidet seit deren Tod unter Gedächtnisverlust, und der Vater Alfredo in seiner Verzweiflung bemüht sich seit dreißig Jahren darum, endlich Antworten auf die Frage zu finden, was seinerzeit geschah - und weshalb.

Jeder der genannten Charaktere erhält in diesem Roman ein eigenes Kapitel, in das die eigenen Erinnerungen und auch die Erlebnisse der letzten dreißig Jahre nach dem Tode Anas einfließen, so dass sich nach und nach ein deutliches Bild vom damaligen Geschehen ergibt - erschreckend und grausam. Eine düstere Familiengeschichte mit dunklen Abgründen, und mehr wage ich hier nicht zu verraten, weil dies für potentielle Leser:innen zu viel vorwegnehmen würde.

Letztlich kam es hier jedenfalls zu unerwarteten Erkenntnissen, verbunden mit einer harschen Kritik am dogmatischen Katholizismus in Argentinien. Im Grunde hat Claudia Piñeiro hier einen Spannungsroman um ein für sie immens wichtiges Thema herum kreiert mit einer deutlichen und nicht zu überhörenden Botschaft. Dabei gestaltet sie die Figuren durchaus plakativ, schwarz-weiß gezeichnet ohne sonderliche Grautöne. Gearde die Strenggläubigen werden hier mit einer gehörigen Portion Scheinheiligkeit ausgestattet, was stellenweise überzogen anmutet, letztlich aber deutlich macht, um was es der argentinischen Autorin geht.

Der Schreibstil ist literarisch wenig anspruchsvoll, die Kapitel greifen logisch ineinander und lassen sich flüssig lesen, die Botschaft steht sinnbildlich in riesengroßen Druckbuchstaben auf den Seiten, so dass für die Lesenden kein Interpretationsspielraum bleibt. Da geht Claudia Piñeiro keine Kompromisse ein, macht damit aber umso deutlicher, wie wichtig ihr das angesprochene Thema ist und dass sie da keinen Jota von ihrer Meinung abweichen wird.

Plakativ aber in sich rund - alles in allem ein überzeugender Roman...

© Parden

Die Hölle, das sind die anderen. Ein Spruch, der besonders gut auf dysfunktionale Familien passt, denn mit der Hölle sind natürlich nicht "die anderen" als Personen gemeint, sondern die Beziehungen zu ihnen, wenn sie gestört und krankhaft sind. Von so einer Familie mit ihren Höllen und Vorhöllen handelt "Kathedralen".

Die Geschichte der Familie, um die es geht, erfahren wir nach und nach durch unterschiedliche Erzählstimmen. Den Anfang macht Lía, mittlerweile an die fünfzig Jahre alt. Vor dreißig Jahren starb ihre jüngere Schwester Ana eines offenbar gewaltsamen Todes, jedenfalls fand man ihrer Leiche grässlich zugerichtet. Am Sarg der Schwester verkündete die junge Lía damals laut und überzeugt, dass sie "nicht mehr an Gott glaubt". Gegenüber der tief gläubigen, katholisch geprägten Familie eine Provokation.

Anas Tod, der nie polizeilich aufgeklärt wurde, geht wie ein Riss durch die Familie, eine "Narbe", so nennt es Lías später geborener Neffe Mateo. Lía, als erklärte Atheistin ihrer Familie entfremdet, geht nach Europa und endet als Buchhändlerin in Santiago de Compostela - paradoxerweise profitiert sie dort von dem Glauben, von dem sie sich abgewandt hat, denn viele ihrer Kunden begehen den Pilgerweg. Kontakt mit ihrer Familie hat sie nur über den Papa Alfredo, und auch mit ihm ist fest vereinbart, dass in den Briefen, die sie einander schreiben, nicht von der Familie die Rede sein darf. Lías ältere Schwester Carmen hat den ehemaligen Priesterseminaristen Julián geheiratet; mit Schwester und Schwager, die stockkatholisch geblieben sind, meidet Lía jeden Kontakt.

Nach Lías Erzählabschnitt kommt ihr Neffe Mateo, Carmens und Juliáns Sohn, zu Wort, der natürlich von der grässlichen Familiengeschichte nur durch Hörensagen weiß, aber seine eigenen Schlüsse ziehen kann. Danach nacheinander ein ehemaliger Ermittler, der aus polizeilicher Sicht berichtet; eine enge Freundin Anas namens Marcela, die Anas letzte Stunden miterlebte; Carmen und Julián und schließlich auch (durch einen nachgelassenen Brief) der inzwischen verstorbene Papa Alfredo. Der Autorin gelingt es meisterhaft, eine lang zurückliegende und verwickelte Geschichte, die jeder Beteiligte anders gedeutet hat, so mitzuteilen, dass man leicht folgen kann.

"Kathedralen" ist ein unterhaltsamer Roman im besten Sinn des Wortes. Trotzdem ist jederzeit klar, dass es um tiefernste Dinge geht. Jedes Familienmitglied und auch die außenstehenden Erzähler, der Ermittler Elmer und die Freundin Marcela, ist eingebunden in ein Denkgerüst, das hauptsächlich dem katholischen Kirchenglauben entspringt und jeder Art Spielraum, im Denken wie im Handeln, enge Grenzen anlegt. Auch dort, wo man sich bewusst davon befreit hat, wirkt das Dogma noch nach. (Hier liegt auch der tiefere Sinn des Buchtitels, der sich auf eine Erzählung von Raymond Carver bezieht, aber im Zusammenhang unseres Romans die Weltanschauung bezeichnet, in der ein Mensch wie in einem Gebäude lebt.) Die ganze Familientragödie hat ihre Ursache in dieser Begrenzung. Die Autorin bedient sich einer Erzählweise, die wie ein Mosaik anmutet. Aus dem, was wir nach und nach durch unterschiedliche Stimmen erfahren, setzt sich der wahre Sachverhalt zusammen. Jede dieser Stimmen hat einen eigenen, unverwechselbaren Ton - besonders deutlich wird das durch die Gegensätzlichkeiten; etwa der Stimme von Carmen, die geradezu krankhaft engstirnig erscheint, und der Stimme von Anas Freundin Marcela, die ihr Gedächtnis verloren hat und nichts länger als wenige Minuten behalten kann. Durch die intensive Charakterisierung der Erzählstimmen gelingen der Autorin äußerst bewegende Momente. Dies betrifft vor allem Marcela und Papa Alfredo, der durch seinen Nachlassbrief zu uns spricht.

Für uns europäische, weitgehend von religiösen Diktaten unabhängige Leserinnen scheint es bisweilen so, als ob die Autorin über das Ziel hinausschießt. Insbesondere die Kapitel, in denen Carmen und ihr Gatte Julián, der ehemalige Priesteranwärter, zu Wort kommen, sind derart krass, dass man eher mit ungläubigem Kopfschütteln reagiert als mit wirklicher Betroffenheit. Irgendeine Möglichkeit, sich in das Denken reaktionärer Katholiken einzufühlen, wird uns jedenfalls nicht geboten; wir sehen eher Karikaturen als Menschen. Absolut überzeugend gelingen der Autorin aber die Porträts derjenigen Familienmitglieder, die dreißig Jahre lang mit den ungeklärten Geheimnissen der Vergangenheit ringen. Auch wenn Leser, die mit den Regeln des literarischen Krimis vertraut sind, die Wahrheit schon früh ahnen, hält die Autorin bis zuletzt die Spannung hoch. Dass uns die geschilderte repressive Denkstruktur überholt und eher exotisch erscheint, ändert nichts daran, dass das Buch in der katholisch geprägten Gesellschaft Argentiens nach wie vor aktuell ist.

Die 1960 geborene Argentinierin Claudia Pineiro nimmt sich in ihrem Roman, der vor der Gesetzesänderung 2020 verfasst und von Peter Kultzen aus dem Spanischen übersetzt wurde, das reichlich umstrittene argentinische Abtreibungsgesetz zum Thema. Der Einfluss der katholischen Kirche in diesem Land war und ist groß, die Menschen beugen sich und hoffen, oder sie brechen aus.

Bei Pineiro ist es die Familie Sarda, mit ihren drei Töchtern, der strenggläubigen Mutter Dolores und dem liberaleren Vater Alfredo, die zerbricht, als die 17jährige Ana ermordet wird. Für ihre ältere Schwester Lia war es der Zeitpunkt, endgültig dem Glauben und der Familie den Rücken zu kehren. Alsbald zieht sie von Buenos Aires nach Santiago de Compostela in Spanien. 30 Jahre sind seitdem vergangen und Lia hält nur brieflichen Kontakt mit ihrem Vater, in dem sie sich aber jegliche familiäre Auskünfte verbittet.
Trotzdem steht eines Tages die älteste Schwester Carmen bei ihr im Geschäft und bittet sie um Hilfe bei der Suche nach ihrem Sohn Mateo, der sich in Europa aufhielt, ja sogar bei ihr im Laden mit seiner Kreditkarte etwas gekauft hat, sich jetzt aber nicht mehr melde.

Aus dieser Zeitperspektive rollt Pineiro die Familiengeschichte wieder auf und lässt die verschiedenen Protagonisten in ihren eigenen Kapiteln zu Wort kommen, angefangen mit Lia über Mateo, dem "verlorenen Sohn", einem polizeilichen Ermittler und der besten Freundin der Verstorbenen, Marcela. Marcela erlitt am Tag des Todes ihrer Freundin eine retrograde Amnesie und fiel daher als wichtige Zeugin der Umstände aus. Doch jetzt hören ihr zwei Männer genauer zu. Der vermeintliche Mörder wurde nie gefunden.

Die Erzählstränge entwickeln einen spannenden Sog und obwohl schnell deutlich wird, was passiert ist, möchte man die Kathedralen, die sich die Familienmitglieder aufgebaut haben, weiter erkunden. Der Schleier des Krimis ist schnell zerrissen und zum Vorschein kommen konstruierte Wahrheiten, die ein wackeliges Gerüst über schwarze Abgründe bilden.

Man erahnt die Wut über die menschenverachtende Gesetzgebung, unterstützt von den Dogmen der Kirche, die die Autorin beim Schreiben gehabt haben muss. Ausdruck findet sie in einem splattermäßigen Ausbruch, der aber zum Glück nicht den Roman beherrscht. Dafür spiegelt sich das Thema, dass sie umtreibt in vielen Manifestationen wieder, so zum Beispiel die Erkundung der Kathedralen in Europa und dem kirchlichen Umfeld der Familienmitglieder. Ein wenig Schwarz-Weiß-Malerei könnte man dem Roman vorwerfen, doch ist die Zeichnung mit dieser Farbwahl nur um so deutlicher und das Ausmaß der Bigotterie unzweifelhaft. Das Buch kam in Argentinien vielleicht zur rechten Zeit, um ein Umdenken für die Gesetzesänderung zu unterstützen. Das mag für die deutsche Ausgabe keine Rolle spielen, wirft aber ein Schlaglicht auf die jüngste Vergangenheit Argentiniens. In diesem Sinne habe ich die recht spannende Anklage gern gelesen.

Die argentinische Autorin Claudia Pineiro greift in ihrem 2020 erschienen Roman „Kathedralen“ wichtige Themen aus der damals heiß geführten Debatte in der argentinischen Gesellschaft auf: Abtreibungen und die Rolle der katholischen Kirche in diesem Zusammenhang.

Vor 30 Jahren ist das 17jährige Mädchen Ana auf schreckliche Art und Weise ums Leben gekommen. Ihr Körper wurde verkohlt und zerstückelt auf einem verlassenen Grundstück gefunden. Nun 30 Jahre später erkunden wir zusammen mit Akteuren rund um das Geschehen von damals die Hintergründe der Tat und entdecken menschliche Abgründe.

Durch einen multiperspektivischen Ansatz beleuchtet Pineiro das Geschehen und die Persönlichkeiten um Ana herum aus sieben verschiedenen Perspektiven. So tauchen wir ein in die Gedankenwelt nicht nur ihrer beider älteren Schwestern, sondern auch einer sehr engen Freundin, Marcela, einem damaligen Ermittler oder den Männern der Familie, Vater, Schwager und Neffe von Ana. Zeigt sich dadurch eindrücklich bei den beiden Schwestern, dass diese unterschiedlicher nicht sein könnten, vor allem in ihrer Position der katholischen Kirche gegenüber, ist vor allem die Perspektive von Marcela, welche im Rahmen der Geschehnisse ein gedecktes Schädel-Hirn-Trauma erlitt und nun an einer anterograden Amnesie leidet, äußerst interessant umgesetzt. Die verschiedenen Figuren bekommen alle ihre Eigenheiten zugesprochen und unterscheiden sich nicht nur in ihrer Wahrnehmung der Ereignisse, Einstellungen, Glaubenssätze sondern auch ihrem Ausdruck und Form. Das macht das Buch sehr abwechslungsreich und spannend. Nach und nach bekommen wir Hinweise, was damals wirklich zum brutalen Tod von Ana geführt hat. Dass man schon früh alle Puzzleteile zusammensetzen kann und kaum Überraschungen bezogen auf die Tat an sich auftreten, hat mich nicht weiter gestört. Vielmehr ist der Blick in die Köpfe der Figuren hier spannend. Denn es werden durch die einzelnen Personen die Wut der Autorin auf die Zustände in ihrem Heimatland klar verdeutlicht. Auch dass es hier eine klare Einteilung in gute und böse Figuren gibt, die sich auch während der Lektüre wenig wandelt, ist für mich als Anregung zur Diskussion über die Themen der Bigotterie fanatisch-katholischer Gläubigen, einer ins Gesellschaftssystem über die Maßen eingreifenden katholischen Kirche sowie dem patriarchalen Machtgefüge mit (jungen) Frauen als Leidtragenden eines scheinheiligen sozialen Umfelds im Rahmen des Romans gut zu rechtfertigen.

Pineiro schreibt unglaublich süffig und man verschlingt die Seiten nur so. Dabei greift sie auf Mittel des unterhaltenden Spannungsromans zurück, weniger bis gar nicht auf literarisch anspruchsvolle Stilmittel. Das Denken wird den Leser:innen dieses Romans größtenteils abgenommen und Überlegungen fast immer vollständig ausformuliert. Damit muss man sich arrangieren, wenn man den vorliegenden Roman gewinnbringend lesen möchte. Für mich persönlich war dieser Roman informativ und spannend zugleich. Trotz des tonnenschweren Themas liest er sich leicht, wenngleich auch äußerst brutale Verstümmelungen geschildert werden, auf die ich im Zweifel in ihrer Ausführlichkeit hätte verzichten können. Da merkt man der Autorin die Nähe zum Krimi- oder Thriller-Genre sehr stark an.

Die bringt Autorin die gesellschaftlich äußerst relevanten Themenfelder der religiös motivierten Gewalt und Gewalt an Frauen detailliert recherchiert zu einem sehr guten Spannungsroman zusammen. Mir hat es zur Abwechslung wirklich sehr gefallen, einfach einmal ein Buch schön süffig „weglesen“ zu können, ohne noch zwei bis drei weitere Bedeutungsebenen innerhalb eines Satzes herausfinden zu müssen. Ich wurde gut unterhalten, auch wenn ich sonst i.d.R. literarisch anspruchsvollere Sachen lese. Somit komme ich unter der Prämisse "Spannungsroman" auf 4 Sterne.

4/5 Sterne