Goyas Ungeheuer

Gerne mehr davon

Die Autorin nimmt uns in diesem Krimi mit nach Spanien. Der Leser lernt Comisaria María Riuz kennen. María wurde suspendiert, doch ihr Ehrgeiz packt sie direkt, als sie von einigen toten Truthähnen hört. Sie beginnt sich zaghaft umzuhören, doch als eine junge Frau ermordet aufgefunden wird, ist sie in ihrem Element.
Die Tote hatte eine Obsession, der Maler Goya hatte es ihr angetan. Viele Spuren gibt es dabei zu verfolgen. Einmal ihr Professor, der schnell als Täter in den Fokus rückt, und mit Sara, dem Opfer, ein Verhältnis hatte. Aber auch die Hausbesetzerszene könnte eine heiße Spur sein. Dort lernt María den Jungen Eloy kennen, der mit Sara befreundet war. Durch ihn findet sie Unterstützung, muss sich aber auch mit bitteren Dingen aus ihrer Vergangenheit auseinandersetzen, ihr eigenes Kind, hätte in seinem Alter sein können.

Das Team um María und ihre beiden Freunde die als Journalisten tätig sind, helfen ihr nur bedingt, denn alle wissen, was auf dem Spiel steht, wenn sie sich nicht an ihr Ermittlungsverbot hält. Dennoch merkt man, dass wir es hier mit einer Gruppe Menschen zu tun haben, die sich ergänzen und gemeinsam tolles zu leisten imstande sind.
Doch auch einer ihrer Teamkollegen scheint etwas zu verheimlichen, so muss María auch dort ein Auge drauf haben, erst recht da ihr der Verdacht kommt, es könne mit dem aktuellen Fall zu tun haben, denn der Tod des Hundes ihres Kollegen wird ebenfalls auf einem Bild des Malers dargestellt, genau wie Sara, die ebenfalls einem Gemälde entsprungen scheint.

Dieser Krimi hat mich enorm gefesselt, meine Sorge mich mit den Örtlichkeiten Spaniens nicht zurecht zu finden, hat sich als unbegründet erwiesen. Die Tatsache, dass es schon Bände um die Comisaria gibt, war kein Problem. Viele Rückblicke klären über wichtige vergangene Details auf, wie zum Beispiel ihre Beziehung zu Tomàs, einem ehemaligen Kollegen, der nun bewegungsunfähig im Rollstuhl sitzt.
Dies ist ein weiterer Pluspunkt des Krimis, denn der Leser wird auch in ein interessantes Privatleben der Figuren involviert. Kein blutrünstiges Werk, es sind eher leise, verhaltene Andeutungen die der Spannung aber keinen Abbruch tun.
Ganz nebenbei taucht man als Leser in die Welt des Malers Goya ein, definitiv ein weiteres Schmankerl. Viel wusste ich vor meiner Lektüre nicht, doch sie hat auf jeden Fall mein Interesse geweckt.

Ich hoffe sehr auf weitere Teile dieser Reihe, weil mich die spanische Autorin mit diesem Werk enorm überrascht hat.

"María nahm gleich zwei Stufen auf einmal", mit diesem charakteristischen Satz beginnt das erste Kapitel dieses fulminanten Krimis. Die Comisaria María Ruiz wurde wegen Gehorsamsverweigerung gegenüber ihrem Vorgesetzten vom Dienst suspendiert und erwartet ein Gerichtsverfahren, in dem der Vorwurf verhandelt werden soll. Einstweilen darf sie weder arbeiten noch eine Waffe tragen. Zu Fuß oder mit dem Fahrrad wandert sie durch die Metropole Madrid, trifft sich privat mit ihren Freunden und früheren Mitarbeitern, dem flotten Martín, ihrem ehemaligen Stellvertreter Esteban, dem Journalisten Luna. Doch alsbald fällt María eine Serie merkwürdiger Vorfälle buchstäblich vor die Füße. In dem Viertel, in dem Martín wohnt, werden drei tote Truthähne in merkwürdiger Weise auf der Straße zur Schau gestellt, kurz darauf Martíns kleiner Hund umgebracht. Und schließlich kommt ein Mord an einer Kunststudentin dazu. Obwohl die suspendierte María sich in Teufels Küche bringen könnte, kann sie es nicht lassen, Nachforschungen anzustellen. Die Ermordete, Sara mit Namen, hat sich vor allem mit dem Maler Goya beschäftigt und wurde in auffälliger Weise einer wenig bekannten Zeichnung von Goya entsprechend auf einer Flussschleuse zur Schau gestellt. Verdächtig ist vor allem der Professor Salas, der sie betreute, aber auch ihre Wohngenossen in dem besetzten Haus "Dragona" könnten in den Fall verwickelt sein. Und es tauchen Hinweise auf einen geheimnisvollen Fremden namens Yago auf. Nebenher laufen Marías ungeklärtes dienstrechtliches Verfahren und eine unglückliche Beziehung zu einem früheren Kollegen namens Tomas, der sich aus ihrem Leben verabschiedet hat, nachdem er durch einen Unfall an den Rollstuhl gefesselt wurde. Das Buch bietet eine Unmenge Stoff. Eine interessante Abwechslung sind einige kursiv dazwischen geschaltete Kapitel, in denen persönliche Begegnungen eines anonymen Erzählers mit dem Maler Goya beschrieben werden.

Kunstkrimis liegen im Trend. Goyas geheimnisvolle Darstellungen von Hexensabbaten und aufgewühlten Menschengruppen, die z.T. auch Kunsthistorikern noch immer Rätsel aufgeben, werden nicht zum ersten Mal in einem Thriller zitiert. Der Autorin Berna González Harbour, die selbst - wie sie in einem Interview am Ende des Buches erzählt - von Goya begeistert ist, hat dankenswerter Weise der Versuchung widerstanden, Goya ausschließlich über seine gespenstischen "schwarzen Gemälde" zu definieren. In "Goyas Ungeheuer" wird der klassiche Maler als das beschrieben, was er war: ein genialer Porträtist und klarsichtiger Chronist seiner Zeit, - darüber hinaus von finsteren Visionen heimgesucht, vermutlich infolge seiner Taubheit, die sich nach einer schweren Krankheit in seinen mittleren Jahren ausbildete. Mit Fortschreiten der Ermittlung werden immer wieder neue Bezüge zu Gemälden und Grafiken von Goya hergestellt. Das Buch enthält kleine Reproduktionen dieser Bilder, die zum Verständnis ausreichen, zum genaueren Betrachten aber auch leicht bei Wikimedia gefunden werden können. Irgendwelche Vorkenntnisse über das Leben des Malers sind für die Lektüre nicht erforderlich, aber das Buch macht entschieden Lust darauf, sich näher mit Goya zu befassen.

Es bietet überdies noch eine Menge Feinheiten, die es weit über den gängigen Krimidurchschnitt hinausheben. Da ist einmal die feine Charakterisierung der sympathischen Hauptfiguren und ihres Milieus. Die Autorin entfaltet einen reichen Bilderbogen des aktuellen Madrid, des Stadtbilds und der Gesellschaft - von der Intellektuellenszene, für die der verdächtige Professor steht, bis hinunter zu den abenteuerlich gekleideten gesellschaftlichen Randfiguren im besetzten Haus (das es übrigens wirklich gibt, es liegt am Rand des riesigen städtischen Friedhofs) und einer Gruppe obdachloser Menschen, die mit ihrer in Einkaufswagen gebündelten Habe in einem unterirdischen Kanalsystem leben. Ein großer Pluspunkt ist die sensible, liebevolle Darstellung des jungen Eloy, dem María in dem besetzten Haus begegnet - ein Fünfzehnjähriger, der barfuß geht oder mit einem rostigen Fahrrad fährt, für das ganze Haus kocht und welkes Gemüse containert. Dieser auf sich allein gestellte Junge, der in seiner ernsthaften Integrität so verletzlich wirkt, muss jeden Leser anrühren.

Die Autorin verweigert sich auf sympathische Weise vielen Krimiklischees. Die einzige Verfolgungsjagd findet mit klapprigen Fahrrädern statt, es gibt weder krasse Gewaltdarstellungen noch die üblichen krampfhaft-dramatischen Aufgipfelungen im Finale (das nichtsdestotrotz spannend und wendungsreich ausfällt). María erleidet die üblichen Blessuren, denen kein Krimi-Ermittler entgeht, aber bei ihr handelt es sich um Prellungen durch einen selbst herbeigeführten Fahrradunfall und den Sturz in einen Kaktus - erfrischend unkonventionelle Wendungen, die gängige Krimi-Versatzstücke gegen den Strich bürsten. Der einzige Kritikpunkt, den man anbringen könnte, ist eigentlich wieder ein Pluspunkt - "Goyas Ungeheuer" ist Teil einer Reihe, die bisher nicht auf Deutsch erschienen ist, und es gibt etliche Rückbezüge auf eine Vorgeschichte, die deutsche Krimifreundinnen und -freunde folglich nicht kennen. Das mindert die Lesefreude nur marginal, aber es wäre jedenfalls zu begrüßen, wenn sich der Verlag entschließen könnte, die ganze Reihe aufzulegen. Mich hat die agile María Ruiz und ihr Team gewonnen. Ein Highlight in der Krimiszene für Freunde anspruchsvoller Krimis, spannend und unterhaltsam - und am Ende hat man richtig Lust, Madrid kennen zu lernen (oder die Bekanntschaft aufzufrischen) und vielleicht sogar die Goya-Ausstellung im Prado zu besuchen. Leseempfehlung und dringende Bitte an den Verlag, die komplette Serie zu präsentieren. Estaría feliz de leer más, Pendragon!

„Goyas Ungeheuer" der spanischen Autorin Berna González Harbour trägt im Original den Titel "El sueño de razón", zu Deutsch und wortwörtlich übersetzt „Der Traum von Vernunft (bzw. der Vernunft)" oder auch „Der Schlaf der Vernunft“. Goya-Kenner unter den Lesern werden natürlich an ein Bild des spanischen Malers erinnert, das den Titel „Der Schlaf der Vernunft gebiert Ungeheuer“ ("El sueño de razón produce monstruos)" trägt.
Da die Goya-Kenner in der Leserschaft sicherlich klar in der Minderheit sind, hat der Verlag richtig daran getan, einen Titel wie "Goyas Ungeheuer" zu wählen, der in etwa eine Ahnung davon vermittelt, was den Leser in diesem Kriminalroman erwartet - anders als ein fades „Der Traum der Vernunft" es getan hätte.
Was erwartet den Leser nun?
Kurzgefasst: ein intelligent gemachter und unheimlicher Krimi;
Protagonisten, mit denen man – von wenigen Ausnahmen abgesehen - im echten Leben gern Freundschaft schließen würde;
ein Kriminalfall, der durch sein zentrales Element, dem Werk des spanischen Malers Francisco de Goya, als spektakulär bezeichnet werden kann;
und natürlich Madrid.

Wichtigste Figur in diesem Krimi ist Comisaria María Ruiz, die aufgrund dienstlicher Verfehlungen momentan vom Dienst freigestellt ist. Die genauen Gründe für ihre Freistellung sind nicht relevant, gehören sie doch zu einem der vorangegangenen Bände zu „Goyas Ungeheuer", der bisher vierte Roman in der Krimi-Reihe um María Ruiz ist.
Während María also auf ihr Verfahren wartet, finden in Madrid Morde statt, die sich als nahezu originalgetreue Nachbildungen von Goyas Werken herausstellen. Goya war zeitlebens (1746 – 1828) Auftragsmaler für die Reichen und Adeligen Spaniens. Doch für den eigenen Privatgebrauch hat das malerische Genie, das mit zunehmendem Alter geisteskrank wurde, Bilder gemalt, die sich nur wenige Menschen an die Wand hängen
würden. Denn wer blickt schon gern auf düstere und bedrohliche Motive, die Höllenqualen in unterschiedlichsten Ausprägungen darstellen.
Und eben diese Bilder nimmt der Mörder, der Madrid unsicher macht, als Vorlage für seine
Verbrechen.
Auch wenn María momentan vom Polizeidienst ausgeschlossen ist, kann sie dennoch nicht die Finger von diesem Fall lassen und ermittelt auf eigene Faust. Unterstützung erhält sie dabei von Freunden bei der Presse sowie wenigen loyalen Kollegen bei der Polizei, die ihr die Treue halten. Während ihrer unerlaubten Ermittlung bekommt sie es mit Goya-Kennern zu tun, sie gerät in die Hausbesetzerszene Madrids und lernt die Unterwelt dieser Stadt kennen, in Form eines unterirdischen Tunnelsystems, in dem Obdachlose und Menschen, die untertauchen wollen, ein Versteck finden.
Natürlich lässt sich die Autorin nicht nehmen, dem Leser einiges an Wissen über das Leben der spanischen Maler-Ikone Goya zu vermitteln, ein Wissen, das ich als Kunstbanause gern angenommen habe.
Die Spannung in diesem Roman ist durchgängig hoch, wobei sie gar nicht so sehr durch die reine Handlung entsteht, sondern eher von dem Miteinander und der Kommunikation der Charaktere. Sicherlich gibt es beim Spannungsbogen einige Peaks, die durch die einzelnen Morde verursacht werden. Doch nie ist man bei der eigentlichen Tat dabei, sondern erlebt immer nur das Ergebnis, gefiltert durch die Sicht der Protagonisten.
Die passenden Werke Goyas tragen jedoch dazu bei, dass der Vorstellungskraft des Lesers auf die Sprünge geholfen wird. Die Grausamkeit der Morde entsteht demnach nach nicht durch eine plakative Darstellung, sondern eher durch die Fantasie des Lesers.
Apropos Werke Goyas. Die aktuelle Ausgabe des Pendragon Verlags enthält 13 Abbildungen derjenigen Werke Goyas, die im direkten Zusammenhang mit den Morden stehen. Das gibt der eigenen Vorstellungskraft einen zusätzlichen Kick, verstärken sie doch auf visuelle Art die unheimliche Stimmung, die einem beim Lesen überkommt.
Mein Fazit.
Ein Krimi der besonderen Art, der mich durch seine Kunstausrichtung gekriegt hat.
Die Idee, Gemälde des spanischen Malers Goya als fantasievolle Vorlage für außergewöhnliche Meucheleien zu nehmen, hat schon etwas.